Project

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Der Drang zur Schrift in der zeitgenössischen Kunst. Grenzphänomene der Schrift als Herausforderung für die jüngeren Schrift- und Bildtheorien

English title The Shift Towards Writing in Contemporary Art. Exploring Textual Border Phenomena in Dialogue with Recent Theories of Writing and Image
Applicant Schwerzmann Katia
Number 151762
Funding scheme Doc.Mobility
Research institution Institut für Philosophie Freie Universität Berlin
Institution of higher education Institution abroad - IACH
Main discipline Philosophy
Start/End 01.03.2014 - 31.08.2015
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All Disciplines (3)

Discipline
Philosophy
Visual arts and Art history
German and English languages and literature

Keywords (12)

Semiotics; Phenomenology; Poststructuralism; Schriftbildlichkeit; Bildtheorien; Iconic Turn; Line; Drawing; Writing; Medienphilosophie; Diagrammatik; Touch

Lay Summary (French)

Lead
Si les théories du signe font de l’entier du réel un texte à décoder et de toute expérience un rapport à l’objet médiatisé par une interprétation, les théoriciens contemporains de l’image, souvent héritiers de la phénoménologie, cherchent à mettre en évidence la spécificité prédiscursive de l’image, son irréductibilité au signe afin de rendre compte de son pouvoir spécifique. Ces deux approches peuvent-elles véritablement s'exclure? C'est ce que met en question ce travail.
Lay summary

Contenu et objectifs du travail de recherche

Ce travail de recherche propose une théorie de la marque graphique permettant d'éclairer le rapport entre écriture et dessin et de prolonger de façon critique le débat mené au sein des nouvelles théories de l’image depuis les années 1990 en Allemagne en réaction aux « théories du signe » avant tout francophones (sémiotique, sémiologie, structuralisme et poststructuralisme). 

Il s'agit premièrement de questionner de façon critique, à partir de phénomènes graphiques "limites" mis en scène dans l'art contemporain, en particulier conceptuel et minimal, les conceptions sémiotiques et phénoménologiques du rapport entre image et langage et les dichotomies sur lesquelles elles se fondent (iconicité vs. discursivité, montrer vs. dire, simultanéité vs. succession etc). Deuxièmement, il s’agit de repenser ou de découvrir les critères permettant de concevoir les modes spécifiques de discursivité du dessin et d’iconicité de l’écriture. Finalement il s’agit de montrer que l’« autre » du discursif est moins l'iconique que l’haptique, concept clé sur lequel débouche cette recherche et qui doit ouvrir une nouvelle perspective aux théories de l’image et de l’écriture.

Contexte scientifique et social du projet de recherche

En mettant en question les dichotomies sur lesquelles se fondent les théories de l'image et du signe, ce travail de recherche ouvre de nouvelles perspectives au débat contemporain autour de l'image.

Direct link to Lay Summary Last update: 29.12.2016

Responsible applicant and co-applicants

Publications

Publication
“Une sorte de remontée vers le corps”. Skizze einer Ästhetik der körperlichen Responsivität im Ausgang von Roland Barthes’ Überlegungen zur Pseudo-Schrift
Schwerzmann Katia (2014), “Une sorte de remontée vers le corps”. Skizze einer Ästhetik der körperlichen Responsivität im Ausgang von Roland Barthes’ Überlegungen zur Pseudo-Schrift, in Kodikas/Code. Ars Semeiotica, 37(3/4), 249-260.
L’haptique et la question du fond. Réflexion autour du sens du fond dans les pratiques graphiques indiciaires à partir de Riegl et Maldiney
Schwerzmann Katia (2014), L’haptique et la question du fond. Réflexion autour du sens du fond dans les pratiques graphiques indiciaires à partir de Riegl et Maldiney, in François Félix (ed.), L'Âge d'Homme, Lausanne, 50-75.

Scientific events

Active participation

Title Type of contribution Title of article or contribution Date Place Persons involved
International GiG Conference: “Komparative Ästhetik(en)” Talk given at a conference Materialität, Berührung, Ereignis. Vergleichende Untersuchung der ›Ästhetik der Präsenz‹ im deutschen und französischen Sprachraum 15.12.2014 Mumbai, India Schwerzmann Katia;


Self-organised

Title Date Place
Handlungs/Spiel/Räume der Schrift. Zur Operativität des Graphischen 16.09.2015 ZHdK, Switzerland

Associated projects

Number Title Start Funding scheme
183424 Theorie des graphischen Feldes 01.07.2018 Publication grants

Abstract

- Titel der Dissertation: Theorie des graphischen Feldes - Abstract auf Deutsch -Die in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts sowohl in der Philosophie als auch in der Kunst aufblühende Erkundung des Graphischen tritt kurz vor dem prophezeiten Verschwinden der Hand- und Druckschrift zugunsten ihrer digitalisierten Form auf. Das Graphische erfährt dabei eine Transformation im Verhältnis des Markierungskörpers mit der Spur und mit dem eigenen, einschreibenden Körper. Der Zweck dieser Arbeit ist ein doppelter: Es geht einerseits darum, dekonstruktivistisch die Voraussetzungen der philosophischen Diskurse über das Graphische im Post-Strukturalismus (bei Jacques Derrida und J.F. Lyotard), in der analytischen Philosophie (bei Nelson Goodman), in der Medienphilosophie (bei Sybille Krämer) und in der Bildwissenschaft (Hubert Damisch, Georges Didi-Huberman) zu untersuchen. Es erweist sich, dass der philosophische Diskurs über das Graphische den Markierungskörper zugunsten dessen verdrängt, worauf er verweist (Notationen), was er unterscheidet, was er sichtbar macht (Umriss oder Diagramm). Dir Transparenz des Graphischen ist die Voraussetzung des philosophischen Diskurses über das Graphische: Die graphische Markierung (sei es in den Notationen oder in der Zeichnung) wird als transparenter, körperloser Träger eines geistigen Inhalts aufgefasst. Aufgrund dieser dekonstruktivistischen Untersuchung der bestehenden philosophischen Diskurse über das Graphische geht es darum, eine Theorie des graphischen Feldes zu konstruieren, die es ermöglicht, den Markierungskörper in seiner Widerspenstigkeit zu beschreiben, ohne das semantische, epistemische und operative Potential des Graphischen preiszugeben, und die strukturellen und medialen Eigenschaften der graphischen Markierungen zu kartographieren. Das graphische Feld besteht aus drei Polen: dem symbolischen (als Pol der Notationen), dem figürlichen (als Pol des Umrisses und des Diagrammes) und dem haptischen (als Pol der bloßen Spur). Der Markierungskörper in seiner Intransparenz wird in Bezug auf den haptischen Pol gedacht. Aus der Perspektive des Haptischen, die ein neues Licht auf das ganze Feld wirft, erweist sich die graphische Markierung als Spur der Berührung zwischen dem eigenen Körper und dem Trägerkörper. - Abstract auf Englisch -In the second half of the 20th century, philosophers and artists have addressed the question of graphics and the graphic. Publications and works of art dealing with the graphic flourish right at that moment when handwriting and printed type are said to be replaced by the digital. Therefore, this moment seems just right to have a look at the ways the graphic is being transformed. This has to be done in respect to the body of marks, the very physical body of every mark itself - for instance in or on a surface -, while at the same time the functions of the trace and the inscribing body need to be renegotiated. The purpose of this Theory of the Graphic Field is twofold: On the one hand it examines by means of deconstruction the prerequisites of philosophical discourses for the graphic, notably in post-structuralist thought (Jacques Derrida, Jean-François Lyotard), in analytical philosophy (Nelson Goodman), in media philosophy (Sybille Krämer) and in visual studies (Hubert Damisch, Georges Didi-Huberman). This examination shows that the philosophical discourse on the graphic suppresses the body of marks in favor of what it refers to (notations), what it helps to differentiate, and what it makes visible (outline or diagram). The transparency of the graphic marks shows to be a prerequisite of the philosophical discourse on the graphic: The graphic marks (no matter whether in notations or in drawings) are thought of as a transparent, bodiless carriers of intellectual substance. Thanks to the deconstructive examination of philosophical discourses on the graphic, this Theory of the Graphic Field pursues to outline the body of marks in all its unruliness, without neglecting the semantic, epistemic, and operative potential of the graphic. Equally, this Theory helps to map the structural and medial characteristics of graphic marks. The graphic field consists of three differently polarized poles: the symbolic (the pole of the notations), the figurative (the pole of the outline and of the diagram) and the haptic (the pole of the mere trace). The body of marks - which we have shown to not being transparent at all - relates to the haptic pole. From the perspective of the haptic pole which influences the polarities of the entire graphic field, the graphic marks prove to be the traces of the contact between one’s own body and the body of the support.
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