Project

Aesthetics of Music; Music and emotions; Opera; baroque; air; oratorio; emotions

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Lay summary
LeadDans l'opéra baroque les " affects" sont exprimés aux moyen d'airs ayant caractère statique et synchronique. Le projet vise à vérifier si ce phénomène correspond à une certaine forme historique de l'expression émotionnelle, voire à certaines caractéristiques cognitives et fonctionnelles que les neurosciences actuelles attribuent à l'émotion.RésuméDans sa forme classique, un air est conçu comme une sorte d'" arrêt sur image " qui élabore, selon tel ou tel modèle formel, une réaction émotive ponctuelle, en l'étendant sur une durée chronométrique sans évolution interne. À partir de la fin du XVIIIe siècle, ce type de représentation est perçu comme artificiel, incapable de transmettre la " vraie " nature (dynamique, évolutive) de l'émotion . Toutefois les émotions ont aussi fonction une communicative et sociale. Le signifiant qu'est l'air baroque renvoie à un signifié émotionnel qui pourrait être déjà formé, selon les structures de l'esprit de cette société, de manière à faciliter et à justifier un codage spécifique. En outre la recherche actuelle sur les émotions, élaborée à partir des neurosciences, souligne la structuration temporelle inhérente à l'expérience émotive, et l'importance de l'émotion comme moyen de régler la participation de l'individu au jeu social. ButRéinterpretation du plus important phénomène " de longue durée " dans l'histoire des genres de musique dramatique (opéra, oratorio, cantate) de l'Europe de l'Ancien Régime : l'expression des états émotionnels par le biais d'une structure formalisée et statique, l'air. Réévaluation systématique des sources théoriques (musicales et théâtrales) afin de les croiser, d'un côté, avec les conceptions psychologiques de l'époque ; de l'autre, avec les acquis les plus récents des affective sciences. SignificationEssentiellement interdisciplinaire (la théorie des arts visuels, peinture et sculpture, sera aussi prise en considération, en raison du caractère " statique " de sa représentation, tout comme l'histoire de la médicine et de la psychologie), la recherche se propose comme une analyse anthropologique d'un moyen d'expression apparemment très conventionnel. On souhaite également mener une expérience dans le domaine, qui s'annonce fructueux pour les décennies à venir, du nouveau rapprochement entre les paradigmes des sciences historiques (anthropologie culturelle appliquée aux sociétés du passé) et ceux des sciences " naturelles ", notamment, de la recherche sur le cerveau et les mécanismes émotionnels.

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Last update: 21.02.2013

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Le projet vise une réinterprétation anthropologique du plus important phénomène de longue durée dans l’histoire des genres de la musique dramatique (opéra, oratorio, cantate) de l’Europe de l’Ancien Régime : l’expression des états émotionnels par le biais d’une structure formalisée et statique, l’air, aria. Dans sa forme classique, celle de l’opéra métastasien par exemple, un air est conçu comme une sorte d’« arrêt sur image » qui élabore, selon tel ou tel modèle formel, une réaction émotive ponctuelle, en l’étendant sur une durée chronométrique au caractère synchronique, sans évolution interne. À partir de la fin du XVIIIe siècle, ce type de représentation sera de plus en plus perçu comme artificiel, incapable de transmettre la « vraie » nature (dynamique, évolutive) de l’émotion : on finit par identifier le progrès dans l’expression musicale avec la déstructuration des formes, le dépassement de la « convention ».Nous souhaitons reconsidérer le mécanisme de codage de l'émotion dans l'air «baroque» au moyen de deux perspectives méthodologiques auxquelles les sciences historiques attribuent, aujourd’hui, une importance croissante. L’une, fondée sur l’acquisition d’une nouvelle conscience anthropologique, regarde la fonction communicative et sociale de l’expression des émotions. Si les époques successives voient l’émotion comme un état subjectif et vague, dont la mise en forme est perçue comme « artificielle » et liée à un codage stylistique strict, les conceptions psychologiques de l’âge baroque la conçoivent comme un processus de rationalisation du vécu face à soi-même et à la société : réagir d’une certaine manière à un événement, donner à cette réaction une étendue et une forme, c’est déjà se positionner par rapport aux interlocuteurs du jeu social. En d'autres termes: le « signifiant » qu'est l'air baroque renvoie à un « signifié » émotionnel qui n'est pas exactement le nôtre, mais qui est déjà formé, selon les structures de l'esprit de cette société, de manière à faciliter et à justifier le codage spécifique que le « style » de l'époque lui attribue. La seconde perspective aspect concerne les apports que la recherche actuelle sur les émotions, élaborée à partir des neurosciences, peut offrir à la compréhension du phénomène. De récentes recherches portent, par exemple, sur la structuration temporelle inhérente à l’expérience émotive, et sur l’importance de l’émotion comme moyen de régler la participation de l’individu au jeu social. Cette double suggestion méthodologique pourrait changer considérablement notre façon d’évaluer les stratégies d’expression de la musique théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles. Si cinq ou six générations d’auditeurs ont accepté comme parfaitement « naturelle » une telle manière de représenter l’expérience émotionnelle, il se peut que le système de l'expressivité musicale baroque, au-delà de la mise en forme « culturelle » qui gère tout système symbolique, soit également ancré dans certains aspects (que cette époque aura choisi de préférer, dans sa conception du psychisme humain, au détriment d’autres) du mécanisme de la vie émotionnelle et de ses fonctions. Notre vision historique pourrait être soumise à une révision remarquable.Le projet de recherche envisage donc la réévaluation systématique des sources théoriques (musicales et théâtrales) d'une période-clé de l’époque concernée - celle, à peu près, qui correspond à l'établissement du phénomène étudié : 1670-1720 - afin de les croiser, d’un côté, avec les conceptions psychologiques de l’époque ; de l’autre, avec les acquis les plus récents des affective sciences. Essentiellement interdisciplinaire (la théorie des arts visuels, peinture et sculpture, sera aussi prise en considération, en raison du caractère « statique » de sa représentation), la recherche se propose également comme une expérience dans le domaine, qui s’annonce fructueux pour les décennies à venir, du nouveau rapprochement entre les paradigmes des sciences historiques (anthropologie culturelle appliquée aux sociétés du passé) et ceux des sciences « naturelles », notamment, de la recherche sur le cerveau et les mécanismes émotionnels. Il est d'ailleurs prévu que le projet se déroule parallèlement et en collaboration avec l'activité du PRN, basé à Genève, sur les sciences affectives.