Project

regionalism; Fêtes des vignerons; 'Romand' identity 1900-1945; cultural identity; songtext books; Théâtre du Jorat

Lead
Dans la première moitié du XXe siècle, l’identité culturelle romande se développe et fait l’objet de discussions. La musique contribue à sa formation que ce soit par la production savante du Théâtre du Jorat ou populaire des Fêtes des Vignerons, mais aussi par l’enseignement scolaire du chant.
Lay summary
Contenu et objectifs de travail de recherche La première moitié du XXe siècle a vu la géographie européenne bouleversée par la Première Guerre mondiale, la radicalisation des nationalismes et le nouveau rôle des masses dans la société, constituant un moment-clé de l’histoire de la construction des identités nationales et régionales. Ce projet prévoit d’effectuer des études de cas liées à la construction musicale de l’identité romande. Dans un premier temps, il examinera trois axes parallèles (les manuels scolaires de chant, les Fêtes des Vignerons, le Théâtre du Jorat) afin de prendre la mesure du phénomène dans diverses couches sociales. Dans un deuxième temps, l’analyse portera sur les mélanges des niveaux musicaux savant et populaire et la question de la démocratisation de la culture savante. Troisièmement, la spécificité suisse (linguistique et confessionnelle) sera étudiée.  Contexte scientifique et social du projet de recherche Avec son approche historico-culturelle, le projet intègre des sources et des méthodes liées à la musicologie, à la littérature, au théâtre, à la pédagogie et vise à développer de nouveaux outils méthodologiques. Il questionne également la politique culturelle. Il contribue ainsi à l’histoire de la musique en Suisse et à la compréhension de la construction de l’identité romande.

Direct link to Lay Summary

Last update: 16.12.2014

Active participation

Self-organised

Communication	Title	Media	Place	Year

Le projet se propose d’étudier la musique de la première moitié du XXe siècle en Romandie sous divers aspects (diffusion du chant populaire à l’école, Fêtes des vignerons, Théâtre du Jorat), reliés par la problématique commune de l’identité culturelle. Il s’intéressa, en outre, au mélange des niveaux musicaux savant et populaire effectué dans un cadre favorisant la démocratisation de la culture savante.La notion d’identité culturelle définie notamment par la musique est en train de s’établir comme un point central de la réflexion des musicologues, en témoigne le dernier colloque international de la Société Internationale de Musicologie (19th Congress of the Musicological Society, Musics, Cultures, Identites, Rome, 1er-7 juillet 2012). Cette perspective de recherche encore relativement nouvelle - et en totale explosion - est particulièrement pertinente dans le cas d’un pays quadrilingue, comme l’est la Suisse. En effet, les différences de langue induisent des environnements culturels très divers à l’intérieur d’un même pays. Dans le cadre d’une minorité linguistique comme l’est le français en Suisse, l’enjeu est alors à la fois d’affirmer sa langue à l’intérieur du pays, mais également d’établir son identité nationale et, par conséquent, de se distinguer des autres pays francophones, notamment de la France limitrophe. En outre, la Romandie n’est pas homogène du point de vue confessionnel, une particularité contribuant à compliquer la définition de l’identité romande.Le projet se propose d’étudier ce phénomène à un moment-clé de l’histoire de la construction des identités nationales et régionales, la période qui a vu la géographie européenne bouleversée par la Première Guerre mondiale, la radicalisation des nationalismes et le nouveau rôle des masses dans la société (1900-1939). Il étudiera la question sur trois axes parallèles, permettant ainsi de prendre la mesure du phénomène dans diverses couches sociales : -l’étude des manuels scolaires de chant, qui incarnent une politique culturelle adressée à toutes les couches sociales ; -celle des Fêtes des vignerons de 1905 et 1927, qui permettra de voir comment une fête populaire - réunissant plusieurs milliers d’acteurs amateurs - suscite le même sentiment dans un cadre différent et moins régulier ; -enfin celle de la production du Théâtre du Jorat, qui offrira la possibilité de saisir ce phénomène à l’intérieur des couches bourgeoises de la société - là encore la majorité des acteurs sont des amateurs - et dans un cadre musical en partie différent, plus « savant » que populaire, avec notamment des contributions d’Arthur Honegger, mais aussi concerné par la question de la popularité. Ces trois champs d’étude rendront possible, non seulement une meilleure connaissance d’un phénomène - celui de la construction de l’identité romande au début du XXe siècle grâce à la musique - mais aussi le développement de nouveaux outils méthodologiques, afin de renouveler l’appréhension d’un corpus à ce jour souvent négligé par la critique.